舞台灯光音响设备故障专业解析

nmet1999

现场录出好声音参考

我经常听见有人说“我们可以后期录制声音”。运用ADR，步骤是演员先听录制好的白，然后在录音室通过高质量的麦克风将对白录进相应片段，对声音进行压缩，均衡。但整个过程需要投入不计其数的时间和金钱，还没有算上背景音的录制。
% _2 I3 i+ k+ o- u3 a9 E1 o
录音师的重要性?

3 F; V: d+ o9 h- |) Q8 c/ ]. V

) |" a1 a# j" Q8 g# W( ~  a( h! O& h
如果在现场只听一个人的，那必然是录音师。其实录音师的经验更丰富，知道应该注意听什么，他的工作*是“听”，他知道后期制作需要些什么。
7 R1 {) C8 L. E8 `# N1 K+ x5 s# t
工作交给一个录音师?
7 Y2 \$ o! t$ N' O# [8 C
# u9 n  h& u" {* O正如饭店里一个人可以同时烹饪，上菜，洗碗一样，出于预算考虑，一位录音师也能进行声音录制、混录和配音等多项工作。但是，每项工作所需的技能是不一样的。拿混录来说，要完成这项工作，*请一个拥有录播室的专业人员，至少要有一间音响室。

使用不专业的麦克风?

　
5 m! W% T/ b. f' w8 @3 t3 g
9 _7 c* w/ g( r. L2 J9 T# Z

: r. U0 x9 `7 T% v如果这样为什么不干脆使用手机摄像头拍摄录制电影呢?只是如果每个麦克风都可以的话，为什么有些麦克风要上万元而有些却只要百八十块钱呢?一个录播室有各种不同类型的麦克风实在是不足为奇。想要录制高质量的现场录音，必须选用正确类型的麦克风。强指向麦克风适用于外景，指性麦克风适用于内景，对于范围较小的内景，可使用无指向性麦克风。麦克风的指向性越强，它选择性地从前方接收声音的能力*越强，信噪比也就越高。
6 B/ i, _) ~; z4 m3 @  o
低估外景的影响?
9 U6 U4 |2 Q" i* Y. J% [
3 ?6 \. o# V3 d- }( R当你检查外景时，专业的做法是将调音师带上，因为他知道怎么做才能录制出好的声效。一间屋子，如果没有窗户或家具之类的，很容易产生回响，从而很难录制、编辑声音。要记住：声音录制中有回响你很难消除，但要加上却很容易。
$ _: M. ~* e. H6 R
) P& [" o2 T. f7 L# v6 \. l: x将背景噪音同时录入?
: R9 d( G9 ?8 |$ j2 @2 f
如果拍摄的镜头通过，但混入了噪音，多么可笑啊!一旦对白中录入背景音，是不可能消除的。但是如果只有对白，你能很容易地加入背景音乐和必要的噪声等。你的对白中杂音越少，越有利于后期制作。

% p  _7 z4 G2 z3 ^4 G( u0 D我们不需要独立声带?

如果你编辑对白时，在两段对话间留有时间间隙，或者将两个不同镜头中的对话合在一起时，很有可能会造成背景音有轻微的不同，一旦被观众捕捉到，定会使他们从剧情中分心。要想避免这一情况发生，需要录制一条环境音轨，即在拍摄之前或之后，现场安静一分钟以录制环境音，这样就有了中性的环境音了，能为你解决大麻烦。

: }( X5 h5 g, }! y3 T任何人都能操作麦克风?



5 v2 [$ G& O: \4 }$ Z
专业的麦克风吊杆操作员知道什么能做，最重要的是，他们知道什么不能做。当你的手在吊杆上移动时，可能会碰到XLR接口线，这些细小的声音会随对白一起录制。麦克风非常灵敏，任何移动发出的声音都会被录进去。因此，麦克风操作员必须戴耳机，这样就只会听到录制的声音，而不受现场声音的干扰。
+ V: U- `- y$ m
重叠录制对白?

, |- _' x) @3 S/ @你有时需要单独改变一段对白，或者从另一个镜头中截取一段对白，所以对白不能重叠录制。避免重叠录制的好方法是要求演员分别录制，这虽然增加了难度但减轻了后期制作的工作。

" Z& y% `  v5 B/ Y事后再设法获取版权?

有关音乐的版权问题很普遍存在。如果你的电影需要一首专门的曲子，尤其是你的演员要翻唱时，一定要在拍摄前获取该曲子的版权，要么就准备一首候补曲目。因为如果你没有获得版权，你可能得重新拍摄或者放弃。
5 S1 @2 E$ K/ V4 L
, n# E7 ~$ @2 _好的工具

  I0 p7 z/ ^2 O7 E一个好的麦克风加上好的音频接口是好录音的重要基础。你并不需要一个价值上万的麦，不过一个不错的麦的确会起到不少作用。音频接口需要清晰的前置放大器来减少进入录音的噪声。你的录音软件也要比较好，这样才可避免延迟问题。在正式开始录音之前，花点时间好好了解自己的工具。

) l% }2 j" K% H# T% f! l正确的录音格式
1 ~- F( j/ j6 U& X0 S0 q: {
你需要预先决定你要用哪种录音格式。如果你采用8bit和8000khz来录音的话，可别指望能得到好的结果。录音的*佳格式是wav或者aiff。采用44100khz和16bit的设定以得到最佳质量(这是得到好质量的最小设定值，你可以设定更高的数值)。我们始终建议不要用mp3格式来记录，因为这种格式无法捕捉到整个原始音频频谱。不过如果不得不采mp3格式来录音的话，*用不少于320kpbs的设定吧。
　　
! {2 s& _! D; H
$ \! F% o8 q* v( H0 M+ _& _
5 a: M8 V0 ~. B( |
麦的放置
6 n! ~0 Q2 v' I) K) o* _$ k
为了捕捉音频的完整声波范围，录音时麦克风跟嘴之间的距离要恰当。我们的经验是从9寸开始。太近的话，可能会录到呼吸声之类。太远的话，录下来的声音听起来闷而且弱。同时你需要用一个防喷罩来滤掉呼吸声和“b”、“p”这些爆破音。这些爆破音很难通过后期处理来解决。

/ x) F3 a2 Q6 ]! p$ j注意电平
) w: y/ R3 L; ]7 N. S9 [2 X: T
确保你的录音电平在绿色的范围内!这点非常重要，因为一旦你的音频开始被削波(信号电平超过了0 db也*是说变成了红色)，你的录音*会有一个很麻烦的失真，这可是后期无法处理的。不过，电平也不能太低，因为那样会导致信号中有更多噪音。适当的-6db到-4db的电平是一个好的起点。在整个录音过程中也要密切注意录音电平。
( \/ W8 K* x$ q- U
想着靠后期处理解决
; v. \  d; J  z* y5 k
' x: h/ X$ ?. M4 j, i* n; J别把错误拖到混音和母带阶段去移除。后期制作的后期阶段可以修饰音频，但修饰的结果还是取决于原始音频的质量。好的录音=好的混音，反之亦然。
  `/ s) V8 R1 U$ P4 r) L7 t4 e5 w" b
+ [" h; {) U/ ]/ T: Z/ g
* I; a) x2 c3 e* ~. `
( J  B5 S4 b& V5 {. Y5 t" L. J
噪声——你的敌人
6 z" J, w3 O: P, b, s9 H) L( C: |& a
6 }  L6 \4 P: W( e2 f# S确保风扇和空调都已经被关掉了。把所有门都关上，并确保你邻居家的狗没在叫。录音的时候跟你的电脑保持距离以使CPU风扇的噪音维持在*小值。一直把麦克风放在支架上，这样会使手的移动导致的噪音减到*小。

保持音准
) `0 Q' M: u. |, q' Y4 y9 M% I0 }
很多器材会在录音过程中跑调，所以重新调音很重要。在唱的时候，别抱着一种觉得自动调音可以解决一切问题的想法。一个拥有准确音准的好录音虽然需要多几次尝试，但这都是值得的。

+ B% f, A* S" Y' Y8 ^$ |录制干声
" x+ r% J1 G( \' }5 M
5 X( o' _8 \5 J  z% ]  v( z, s要在没有任何自动效果的附加下记录所有人声和乐器声。这样的话，在后期制作中你能有更多的灵活性。一旦你在录音中使用了附加效果，它将会成为这段音频的一个显著特征并且后期无法移除。如果要使用任何效果的话，尽量将其保持在最小值。
5 V/ O  R) r* x) I9 D/ @
训练你的头脑和耳朵
6 ?) ?- U- C8 ~5 ], x2 V0 k
; z) \" ]1 z6 N0 u' o你的耳朵有多好，你的录音就会有多好。去听一些好的录音或者广告录音并拿自己的录音与它们比较。跟你的录音比起来它们听起来感觉如何?如果你对自己的录音效果不满意的话，那*用自己的工具和录音器材做点试验，看更多的教程并学习。获得经验和知识是没有捷径的。

( i- j9 t, q6 l' Z来源：网络